Uma mestra pintora e douradora em São Paulo no século XIX

Abstract

A historiografia do período colonial e início do imperial em São Paulo perpetuou o ideário de que a rotina das mulheres se situava no contexto das atividades domésticas e familiares, entretanto algumas mulheres foram além desse estereótipo e, uma delas ousou ser diferente no cenário artístico. Quem foi a mulher que recebeu o designativo qualitativo de “Mestre pintoira” ou “mestre doiradoura”? Quem era Miquelina Constância das Chagas e quais atividades desenvolveu? Para quais irmandades trabalhou? A circulação dos pintores mais influentes já foi traçada, mas Miquelina ficou esquecida, foi apagada da história, agora seu nome ecoa nas igrejas coloniais em São Paulo e merece ser lembrado e sua coragem aplaudida. A tentativa de esboçar a trajetória da “mestra” e empreiteira do barroco paulistano é um resgate necessário para se processar uma revisão da história da arte.

La historiografía del periodo colonial e inicio del periodo imperial en São Paulo perpetúa la idea de que el papel de la mujer se situaba en el contexto de las actividades domésticas y familiares, pero algunas mujeres fueron más allá y una de ellas se atrevió a ser diferente en el escenario artístico. ¿Quién fue la mujer que logró recibir la designación cualitativa de “maestra pintora” o “maestra de oro”? ¿Quién era Miquelina Constância das Chagas y qué actividades realizaba? ¿Para qué fraternidades trabajaste? Ya se trazó la circulación de los pintores más influyentes, pero Miquelina fue olvidada, borrada de la historia, ahora su nombre resuena en las iglesias coloniales de São Paulo y merece ser recordado y aplaudido su valentía. El intento de perfilar la trayectoria de la “maestra” y contratista del barroco paulista es un paso necesario para procesar una revisión de la historia del arte.