El Triunfo de la Santa Cruz desde una geometría de relaciones

Abstract

Apartado A Parece necesario reflexionar por qué vemos tan bella la pintura mural en perspectiva del Triunfo de la Santa Cruz, realizada por Juan de Valdés Leal en el techo de la Sacristía del Hospital de los Venerables. En este artículo se trata de analizar su belleza desde distintos enfoques que se vertebran entorno a la posición del punto de vista elegido y la dirección de nuestra mirada. Todo gira en el interior de una geometría de relaciones entre obra y espectador y para ello ha sido preciso traer algunas herramientas de la geometría proyectiva y con ellas tratar de interpretar su intervención en el resultado final. Todo varía con la posición del observador y, la pintura mural nos da prueba de ello. Apartado B La colaboración de su hijo Lucas Valdés parece estar presente en la pintura del techo de la Sacristía. ¿En qué consistió su colaboración? Tratamos de mostrar que Juan de Valdés Leal disponía de los conocimientos suficientes para hacer, no solo las figuras, sino también el trazado de la perspectiva. Apartado C El Tratado de Vredeman de Vries pudo servir de modelo en el desarrollo de esta quadratura, así como de otras que realizará Lucas Valdés.

Section A It seems necessary to reflect on why we see such beauty in the perspective mural painting of the Triumph of the Holy Cross, made by Juan de Valdés Leal on the ceiling of the Sacristy of the Hospital de los Venerables. This article tries to analyze its beauty from different approaches that are structured around the position of the chosen point of view and the direction of our gaze. Everything revolves within a geometry of relations between the piece and the spectator and for this it has been necessary to bring some projective geometry tools and with them try to interpret their intervention in the final result. Everything varies with the position of the observer, and the mural painting gives us proof of this. Section B The collaboration of his son Lucas Valdés seems to be present in the painting on the ceiling of the Sacristy. What did the collaboration consist of? We try to show that Juan de Valdés Leal had sufficient knowledge to make not only the figures, but also the layout of the perspective. Section C The Treaty of Vredeman de Vries could have served as a model in the development of this square, as well as others that Lucas Valdés carried out.