José Soares de Araújo e Manoel da Costa Ataíde: dois leitores de Andrea Pozzo.

Abstract

Neste trabalho pretendemos apresentar as relações entre a circulação de métodos e a produção artística por meio da tratadística. Para tanto nos valemos das evidências da circulação do tratado de perspectiva de Andrea Pozzo, Perspectiva Pictorum et Architectorum, publicado em Roma em dois volumes em 1693 e 1700, na pintura de quadratura realizada no território da antiga Capitania das Minas Gerais no fi nal do século XVIII e princípio do século XIX, especifi camente com José Soares de Araújo, na região de Diamantina, e Manoel da Costa Ataíde, em Ouro Preto. Alguns elementos presentes nas pinturas desses dois artistas nos sugerem a assimilação dos preceitos do tratado de Pozzo. Além disso, apresentamos alguns indícios da circulação física do tratado em terras mineiras em diferentes localidades e períodos.

En este artículo pretendemos presentar las relaciones entre la circulación de métodos y la producción artística a través de los tratados. Con este fi n, recurrimos a la evidencia de la circulación del tratado de perspectiva de Andrea Pozzo, Perspective Pictorum et Architectorum, publicado en Roma en dos volúmenes en 1693 y 1700, en la pintura de cuadratura realizada en el territorio de la antigua Capitanía de Minas Gerais a fi nes del siglo XVIII y principios del siglo XIX, específi camente con José Soares de Araújo, en la región de Diamantina, y Manoel da Costa Ataíde, en Ouro Preto. Algunos elementos presentes en las pinturas de estos dos artistas nos sugieren la asimilación de los preceptos del tratado de Pozzo. Además, presentamos algunas pruebas de la circulación física del tratado en tierras mineras en diferentes lugares y períodos.

Th is paper aims to present the relations between the circulation of methods and the artistic production. Our focus is in the evidences of the circulation of Andrea Pozzo¿s perspective treatise, Perspectiva Pictorum et Architectorum, published in Rome in two volumes, in 1693 and 1700, and its uses for the painting of quadratura in Minas Gerais in the end of 18th century and early 19th century, by José Soares de Araújo in Diamantina and Manoel da Costa Ataíde in Ouro Preto. Some elements in the paintings of these two artists suggest the assimilation of Pozzo¿s method of perspective. Moreover, we show some clues of the circulation of this treatise in diff erent places in Minas Gerais.