Vasallo Toranzo, LuisVale, Teresa Leonor M.2026-05-132026-05-132026-04-14Atrio. Revista de Historia del Arte, ISSN-e 2659-5230, ISSN 0214-8293, Nº. 32, 2026, págs. 86-107.10.46661/atrio.12746https://hdl.handle.net/10433/26590La existencia de un destacado sepulcro, obra de Claude Laprade, en la capilla de Vista Alegre (Ílhavo, Portugal) ha ocultado para los ojos de la historiografía la existencia de un numeroso grupo de imágenes de madera policromada de origen español. Para explicar el porqué de esas esculturas se profundiza en la figura del comitente, el obispo de Miranda de Duero Manuel de Moura Manuel, destacando su presencia en la milicia durante la Guerra de Restauración y el papel jugado en la propia Iglesia, la universidad, la inquisición y la corte. En relación a las iconografías empleadas, se repasan sus legendarios orígenes familiares, sus devociones personales y aquellas otras que pueden calificarse como “nacionales”, presentes en una Portugal recientemente independizada. Por último, se analiza el origen y autoría de esas imágenes de talla, que se atribuyen al escultor vallisoletano Juan Antonio de la Peña, conocido en el mercado portugués a partir de la presencia en Miranda de un hijo suyo pintor.The presence of a prominent tomb by Claude Laprade in the chapel of Vista Alegre (Ílhavo, Portugal) has overshadowed, within historiography, the existence of a substantial group of polychrome wooden sculptures of Spanish origin. In order to explain the presence of these sculptures, this study examines the figure of the patron, Manuel de Moura Manuel, Bishop of Miranda do Douro, highlighting his military involvement during the War of Restoration and his role within the Church, the university, the Inquisition, and the royal court. With regard to the iconographies employed, the analysis revisits his legendary family origins, his personal devotions, and those that may be described as “national,” particularly significant in a recently independent Portugal. Finally, the origin and authorship of these carved images are analysed and attributed to the Valladolid-born sculptor Juan Antonio de la Peña, who became known in the Portuguese market through the presence of his son, a painter, in Miranda.application/pdfesAttribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 Internationalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/EsculturaPatronatoObispoBarrocoPortugalEspañaSculpturePatronageBishopBaroqueSpainjournal articleopen access