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T1 Francisco de Goya y los retratos de Carlos IV y María Luisa de Parma de la Colección Altadis (Sevilla). La configuración de una efigie regia: prototipo, original y copias.
T2 Francisco de Goya and the Portraits of Carlos IV and María Luisa de Parma from the Altadis Collection (Seville). The Configuration of Royal Likeness: Prototype, Original, and Copies.
A1 Puig Sanchis, Isidro
A1 Herrero-Cortell, Miquel Àngel
K1 pintura
K1 retratos reales
K1 Carlos IV
K1 Goya
K1 taller
K1 calco
AB El presente trabajo pretende, a través de un estudio profundo de la pareja de retratos áulicosde la Colección Altadis, tratar de comprenderla manera en la que se producían los retratosmonárquicos en la Edad Moderna, abundandosobre las prácticas artísticas y mecanismos detrabajo en el taller de la corte (tan propios de losretratos reales europeos de los siglos XVII y XVIII). Se abordan, así, las vías de creación y seriación usadas para dar respuesta a una demanda global de efigies regias (configuración de la imagen, uso de calcos y estampas etc.), relacionándolos con las imágenes concretas del retrato de la Colección Altadis, y el recientemente descubierto prototipo de Goya. Se evidencian analogías y diferencias entre ambos casos y se aborda, finalmente la fortuna de las mencionadas imágenes, tanto en territorioespañol como en Iberoamérica.
AB Through an in-depth study of a pair of classical portraits belonging to the Altadis Collection, the aim of the present paper is to try to understand the way in which monarchical portraits were produced in the Modern Age. We will comment on the artistic practices and mechanisms of tracing and copying in the court's workshop, as methods used in the reproduction of other European royal portraits of the seventeenth and eighteenth centuries. Thus, we addressmethods of creation and reproduction used torespond to a global demand for royal effigies (image configuration, use of stamps and prints, etc.), relating them to the portraits in the Altadis Collection and the recently discovered Goya prototype. We will also address the analogies and differences between the two cases and the fortune of the images, both in Spanish territory and Latin America.
YR 2019
FD 2019
LK http://hdl.handle.net/10433/7850
UL http://hdl.handle.net/10433/7850
LA es
NO Área de Historia del Arte, UPO.
DS RIO
RD May 1, 2026